李飞跃

　　木偶皮影戏是一种古老的民族民间艺术，有上千年的历史传承，受到国家非物质文化遗产的保护，在电视、电脑等高科技娱乐飞速发展的今天，戏剧演出市场承受巨大冲击的情况下，湖南省木偶皮影艺术剧院仍取得每年270多场到300场的演出场次，演出收入逐年提高的骄人业绩，这里有上级领导的大力支持，有剧院领导班子的合理决策，更有木偶皮影戏这种传统艺术在人们心中的特殊魅力。

　　省文化厅把省木偶皮影艺术剧院定位为少年儿童演出剧院，就确定了剧院今后的发展方向。少年儿童在我国是个大群体，他们是祖国的未来，对他们的娱乐、教育，他们的健康成长，我们有着义不容辞的责任和义务。寓教于乐是对少年儿童的教育方向，而木偶皮影戏对儿童教育有着其他戏剧无法比拟的优势。木偶皮影戏属于傀儡戏，面对观众的傀儡在造型上可以根据少年儿童的审美心理进行尽量夸张，这是人戏无法达到的。虽然傀儡受制于人，有很多的局限性，如缺少真人丰富的面部表情，缺乏反映角色内心复杂思想的动态表达，动作也显得笨拙等，但正由于它的这些局限性，决定了木偶皮影戏的节目不能太长，剧情不能太复杂，而这些缺陷正符合少年儿童成长心理特点需求，好动、不能坐得太久、思维单纯。太复杂了看不懂，太长了感觉太累。木偶皮影戏简单的剧情，略显笨拙的肢体动作配以儿童的语汇，仿佛更贴近他们的生活，他们也更容易接受。像皮影戏这种傀儡戏是通过银幕来表现剧情的，类似现代的动画卡通戏，少年儿童对动画卡通戏本来就很喜爱，它可以将人戏不能表演的科幻故事，上天入地表现得淋漓尽致，而皮影戏比卡通动画更接近观众、亲近观众，还可以互动、更具亲和力、更具魅力，因此更受少年儿童欢迎。

　　演好少年儿童戏，是木偶皮影戏的主要课题，对儿童的教育是多方面的，除了文化知识教育，还有思想品德教育，戏剧在对儿童教育上占有相当重要的地位。对儿童演出的节目要简单、率直、明了，不需太深奥、太富于哲理的推想，儿童需要在轻松、愉快中受到潜移默化的启迪式教育。儿时的感受记忆是深刻的，我还记得儿时看过的木偶戏《半夜鸡叫》，剧中的高玉宝屁股一蹶一蹶地爬行去看公鸡为什么天不亮就叫，爬行动作近似婴幼儿，儿时看了不觉难看，反而更觉自然、亲切、可爱。到后来发现是地主作崇，使公鸡半夜打鸣，愤怒的长工们设计惩罚地主，将地主当偷鸡贼痛打一顿，打人动作由木偶局限性显得无力，却很自然，剧中虽无现代武打戏激烈打斗的血腥暴力场面，同样达到教人扬善惩恶的目的，看后叫人心情舒畅、痛快，看时不使人恐怖、紧张，连看十几次不觉烦、不觉累，看后几十年仍回味无穷、还想再看。这就是木偶皮影戏对儿童永恒的魅力。

　　木偶皮影戏不但有悠久的历史渊源，还有着广大的群众基础。陕西、山西等省把皮影工艺品作为农村脱贫的支柱产业来抓，如今两省的皮影工艺品遍布世界各地。河北省唐山市把皮影戏作为重点文化产业来抓，以皮影戏带动其它戏剧的发展，以皮影形象做为他们文化产品的特有品牌形象，他们的皮影戏形成蓬勃发展之势。湖南的皮影戏发展也如火如荼，浏阳、望城、宁乡、益阳、衡东、衡山等县，一个县就有数十个至上百个皮影演出队，他们活跃于乡村之间，娱乐着一方广大人民群众的文化生活，他们忙时务农、闲时演出的灵活演出方式及演出时可观的收入，使他们由过去肩挑演出器材串乡走村的演出形式变成现在的摩托化演出队伍。他们的生活在不断地改善，队伍也在不断扩大。民间木偶皮影的兴起，给木偶皮影戏这种古老的传统艺术注入新血液，增添新活力，加上政府政策的保护、扶植，皮影这棵老树具有更强的生命力，更枝繁叶茂，更具时代魅力。