娄底广播电视中心 王琪

　　美学，顾名思义是研究美的本质和美的规律的科学，是人对现实的审美关系、审美活动及其一般规律的科学。

　　电视传媒作为一种影像媒介，是一种以动感的视听综合艺术形式真实再现生活的载体，它借助画面、声音等多种表现元素对事件进行现场同步记录报道，营造出强烈的现场感。如果说电视新闻是一种“逼真的复制”，那么它复制的则是现实生活中一段业已流逝的时空，并用电视的二维平面再现了现实世界的三维空间。透过电视画面，观众能身临其境般地感知新闻事发的时空元素。从而创造和释放了图像叙事的威力与作用。电视传媒亦通过构图、色彩、光影、节奏、音乐、形态特写等多种艺术元素，向观众传播着美。

　　美是客观的，它既是劳动的产物，又是人类社会实践的产物，传递社会信息的确定性是电视作品的重要美学特征。电视的社会职能一是传播信息；二是给受众身临其境更为真实的艺术感受。传媒学认为，“电视作品在传达一定题材，一定数量的信息时，要比单纯的听觉或视觉媒介更为强烈些，更具有冲击力些”，也就是说，电视作品比报刊和广播作品在传达一定题材、一定数量的信息时有更强的现场感和确定性及表现能力。如“5.12”四川汶川大地震的报道，中央电视台充分利用电视媒介的特征，从时间、速度、信息含量、题材选择、表现形式、人物的刻画上入手，全方位地报道了受灾面积之广、灾难之深重、救援之艰难、民众之坚忍，同时牢牢把握情感高于灾情的美学规律，通过大量真实含蓄的画面，向世人展示了灾难面前得与失、情与痛、物质与精神汇集成的前所未有的大爱。观众在直观视觉中感受到悲怆的美，得到一次心灵的洗礼。这样震撼的舆论效果，是其它媒介不可比拟的。迎奥运火炬传递活动的报道，同样生动展现了电视媒体在营造气氛传达美感上的独特性：每到一处，绚丽的色彩、流淌的歌舞，激昂的音乐、欢腾的场面、撼人的气势，以及火炬手精神饱满的状态，被电视多层次、多角度真实地呈现在观众面前，充分表达了中华民族百年来企盼奥运盛会的热情，这也就是电视形式给观众带来的美。

　　电视是当前讴歌时代的主要传播载体，有强烈的现实性。它的表现形式有很多种，消息、通讯、专题、纪实、文艺、广告等。不同的题材、不同的表现形式都会给受众带来不同的美。从美学观点看，现实性含有较大的涉我因素，涉我程度越大，给人们的审美感受就越强，电视作品通常反映现实生活中新近事物、问题、成就、人物思想和精神风貌，既有对时代热情的赞美，也有对时代苦难的哀歌，总是“贴近生活、贴近群众、贴近实际”，与人们现实生活息息相关，这种审美愉悦会影响到受众的一生甚至更长的时间。

　　电视作品美的基础条件之一是摄像。电视画面的效果直接影响到受众的第一感官，因此，探讨摄像的美学特征，有着重要的意义。电视作品的摄像摆脱了静止地反映事物的局限，把瞬间艺术扩展为时间艺术，通过连续的画面，尽情地表现时间的延续和动作的连贯，从而使生活得到真实的还原。电视摄像综合了绘画中的构图、色彩，音乐中的节奏等多种艺术形式，使电视作品具有“运动绘画”的艺术表现效果，极具美的感染力。概括起来，摄像一般应用写实和写意两种表现手法。写实，即真实反映生活的客观性。写意，即间接、意象地反映事物本身。写实，大多应用在消息、纪录片等体裁当中，客观地反映可感的形象，如四川汶川地震抢救废墟幸存者，人民子弟兵冒险挺进震区，记者多景别、多角度，综合运用远、全、中、近、特等不同构图，把新闻事实的各个层面展示给观众，让我们身临其境，见证这场灾难。写意，是电视摄像的较高层次，富有艺术性和感染力，在文艺作品、电视专题、公益广告等作品当中得到广泛应用。如近段中央台播放的四川汶川大地震“抗震救灾”的片头，选用了救灾的几个雕塑般的静止画面，一幅一幅连放的镜头凝聚着中华民族自强不息、不畏困难的力量和民族精神；在文艺作品中，如张艺谋导演的迎奥宣传片，代表中国建筑的故宫背景前，“中国红”的长袖、中国式的鼓点，运用多种美学元素，简练而又浓郁地表达了13亿中国人迎奥运、盼奥运的热情和人文环境，为迎奥运这一主题营造了良好的氛围。写实写意相结合是当代电视作品创作的基本美学特征，讲求在写实的基础上力求写意。

　　电视作品的美学规律基本上是探讨形式之美。电视作品创作，不可能不反映人类美的规律，改造自然、改造社会的实际活动以及人的自身完美，通过美的形象唤起人们的情感和共鸣，使人在赏心悦目中自愿接受美的熏陶，获得美的知识、接受美的教育，实现精神愉悦和心灵的满足，因此，电视作品不可能没有美而存在。