记者 刘伟丹

　　“记得第一次拿起绣花针，那是28年前的事了，那时候外婆、妈妈、姨妈、舅妈、姐姐、嫂嫂……家里的女人没有不绣花的，我受家庭影响从小就特别喜爱刺绣。”说起这段往事，湖南开福湘绣研究所所长江再红仍然按捺不住内心的激动。12岁那年，江再红偷偷地在母亲未完成的《牡丹花》上绣上了最难绣的花蕊，尽管第一次尝试遭到了母亲的批评，但是母亲严厉的话语却一直激励着江再红不断地进取。如今江再红也由一名普通绣女变成了我国最年轻的工艺美术大师，她与湘绣的共同成长经历见证了改革开放30年来湘绣发展的变化。“最开始学刺绣时学的针法都是简单的平针、齐针等，湘绣也主要以单面绣为主。”16岁那年，初中毕业的江再红便离开了学校专攻湘绣。由于好学，她很快掌握了湘绣的针法。1988年，凭借娴熟的湘绣技艺考入了湖南省湘绣研究所，并且成功地复制出马王堆汉墓出土的刺绣珍品，挽救了失传1000多年的“连珠针”法。在湘绣研究所，江再红拜师中国工艺美术大师刘爱云，学到了刘爱云的看家本领“毛针”。这是湘绣傲立于“四大名绣”的特色针法，绣狮、虎、狼等猛兽，表现力栩栩如生。后来，江再红运用“毛针”法绣成的作品《雄狮》，获得了中国工艺美术最高奖项“百花杯”金奖。

　　据江再红回忆，诞生于民间的湘绣，一直有“与日常用品结合、注重实用”的传统，因而湘绣的早期，主要的顾客群是平民百姓。后来随着湘绣工艺的发展，慢慢由日用品转移到了工艺品，其品位、档次也得以大大提升。解放后的数十年间，湘绣取得了长足发展，然而，在经历抗日战争，长沙“文夕大火”、文化大革命之后，湘绣曾濒临人亡艺绝之境。直到改革开放以后，原本根底深厚的湘绣艺术，才得以迸发出新的光彩，湘绣市场供不应求，随之对湘绣的要求也不断提高。

　　把湘绣技艺提高到一个更高水平的，要数双面全异绣。80年代，勇于创新的湘绣工作者们一改过去偏重于单面绣的工艺风格，致力于发展双面绣工艺，同时又创造出难度极大的“双面全异绣”。双面全异绣的绣品在艺术构思与工艺绝技上真正达到了完美的统一，把湘绣针法的高超技艺发展到极高水平，堪称“世界绝技”，这是刺绣技艺上一次重大突破，后又拓展了画稿的领域，工笔画、水墨画、油画等无不可入绣，发展出了瑰丽神奇的当代湘绣艺术。可是80年代末至90年代初，机器印刷的出现，使湘绣在日用品上不可避免地失去了大片市场。而在工艺品市场，改革开放以后诞生的一些个体、私营企业，为了自己的短期利益，把粗制滥造的湘绣作品投放市场，以低廉的价格冲击着精品湘绣，使湘绣在工艺品市场上的声誉大受打击。

　　“湘绣是传统的文化产品，必须在保存传统文化的同时，不断地创新才能适应市场需求。”面对这种情况，很多湘绣大师们也开始寻找市场出路，大胆革新，发展精品湘绣。在省湘绣研究所苦心钻研湘绣技艺8年之后，26岁的江再红决定自己创业，她清楚地了解市场的变化之后，开始从风格和针法上大胆革新。名为《晨雾》的荷花绣品，就是她第一次突破传统风格的作品，用“乱针法”绣出了写意画的意境，玉绿、瓦灰、粉红……长宽不足60厘米的绣品，一共用到了几百种颜色，风格独特。

　　1996年，江再红为了寻求更为广阔的市场空间，首次将虚实结合的新风格融入到了湘绣当中，颠覆了传统以写实为主的创作风格。这也是改革开放以来，湘绣较大的风格变化，其创作的虚实结合的作品背景大多采用大乱针、实物采用斜交叉针，让人耳目一新。

　　2004年，江再红创作的世界最大的双面绣《阴功轴》，成功实现了东西文化的结合，既有传统手工艺的灵秀又有现代艺术的张扬，表现了湘绣独特的艺术，成为中西方文化成功融合的范例，现陈列于法国里昂当代艺术博物馆。

　　随着风格的改变，湘绣的针法也在不断地发生变化，“湘绣针法以掺针为主，传统针法有5大类72种。尽管针法多，但是绣花就是照葫芦画瓢，老师怎么教就怎么绣，难得出新意”。江再红在刺绣过程中，不断地总结自己的经验，巧妙地运用了70多种针法和100多种颜色的绣线将传统的刺绣、绘画、诗歌、油画等融为一体，并有了自己的一些独特的针法。在材料上，江再红也大胆尝试，她用“植物纤维”取代“动物纤维”软缎刺绣的作品，被送上了“神州六号”，在太空中遨游了一圈之后，恶劣的太空环境丝毫没有影响作品的面料。于是，湘绣中使用“植物纤维”软缎逐渐成为了一种趋势，不仅成本低，保存期也更长，现在，湖南湘绣市场已开始大批量生产。

　　“民间传统文化的根本出路在创新，只有从社会经济发展中审视定位，从文化受众需求中探寻方向，从现实生活中吸取养分，从现代精神中激活情感，从文化碰撞中开拓新意，才能生生不息、绵延不绝。”在江再红看来，喜欢湘绣是一种享受，为湘绣的发展做一些力所能及的事情则是一种沉甸甸的责任，她也为湘绣界培养了一大批技艺精湛的绣工，她希望湘绣的“接力棒”能一代一代传下去。